銅鼎在周朝時期達到鼎盛
青銅雕塑的線條往往是以雕刻為主，而主紋卻往往是陽鏤為主。青銅雕塑不顯得輕浮、飄蕩、反常覺得穩重厚實。這就是因為在曲的造型中設計者巧妙地滲進了直的因素。青銅紋飾如云雷紋，雖然是圓圈型曲線，卻不是標準的圓，而是一種方圓，圓中有方，方中有圓，正是因為這些方面的因素，使這些藝術品非常含蓄耐看，回味無窮。
總之古代美學雕塑是在青銅時代成熟起來的，取象表意造就了其后中國傳統藝術的特征，抽象化裝飾性的線條無疑是青銅雕塑取象表決的最好手段，如果說原始雕塑的線條還是處于一種朦朧階段的話，那么青銅雕塑的線條已經成為一種自覺的理性行為，它負載著那個年代的浪漫與威嚴。我們從那一根根凝重的線條里讀出的不僅僅是夸張寫意的動物造型、抽象的幾何紋樣，而是那年代神秘凝重的歷史與剛強堅韌的精神力量。
在奴隸社會，奴隸主為了維護他們的自身統治，于是，“鑄鼎象物”。剛剛建立起來的夏朝，陶器燒制仍是當時手工業的重要部門，青銅的鑄造物，目前發現得較少，其造型、紋飾基本上是承襲彩陶文化。到了商朝，手工生產規模已相當大了，分工亦相當細，其中青銅冶鑄、制陶、玉石牙骨雕塑和染織都有專門作坊，作坊內部又有專業分工。其中與雕塑藝術有關的青銅鑄造工藝，玉石雕刻工藝尤為顯署。青銅雕塑的線條由早期的樸素、單純、粗獷，到商朝中期的精致、繁密，靈動的繁榮期的雕塑線條，青銅裝飾中甚至出現了二重花紋、三重花紋裝飾。西周是我國奴隸制杜會的高度發展階段。奴隸制的各項政治制度更加完備。經濟、文化藝術都得到了進一步發展。西周官營手工業中的青銅冶鑄業，居于最重要的地位。冶鑄地點和產量都遠遠超過商代。周朝在前代基礎上，利用玉器、青銅器確定了那封建等級制度
周朝建立以后，銅鼎熱勝過商朝，可稱鼎盛時期。鼎被用作“別上下，明貴賤”標明身份等級的功用被大大強化了，周制定了“天子九鼎，諸侯七鼎，大夫五鼎，元士三鼎或一鼎”的禮儀。同時隨著時代的發展，鼎的制造水平也大大提高了，周鼎造型逐漸由方斗狀四足演變為園口鼓腹，三足，壁厚趨薄，圖飾鐫刻精美。鼎又是旌功記績的禮器。周代的國君或王公大臣在重大慶典或接受賞賜時都要鑄鼎，以記載盛況。
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